旋律进行

更新时间:2021-09-25 16:57

旋律线的起伏及波状大小,具体表现在旋律中音与音之间的距离大小,旋律进行可分为同音反复、级进、跳进三种形态,结合旋律进行的方向,又可分为平行、上行、下行,以此构成不同形态的旋律线。

方式分类

①同音反复

是指旋律各音处在同一水平线上,作相同音高的连续进行。如《手挽手》(哈萨克民歌):

高高的山头上点着一盏灯,

这是一首歌唱青春和友谊的歌曲,感情热烈奔放。在前三小节的旋律中,有四处同音反复。这里运用的同音反复与哈萨克族的民族乐器——东不拉的弹奏特点十分吻合。

同音反复还被用来表现欢快的情绪,常配以短促的节奏,速度也较快。如《我向党来唱支歌》(少白词,乐华曲):

春风阵阵吹心窝里,赛罗赛赛罗赛

多处同音反复的旋律进行,加上明快、活跃的节奏,使音乐充满了欢乐的气氛。

同音反复结合附点节奏,常用来表现意志和力量,这种形式也常在口语化的旋律中出现。如《烈士墓前》(袁鹰词,赵行道曲):

头可断,身可碎,钢铁红心色不变!头可断,身可碎,

连续的同音反复进行强调了斩钉截铁的决心。

②级进

级进是指旋律中的两个音之间,按音阶的音级顺序作二度音程的上行或下行。在民族五声调式中61或35按五声音阶排列顺序,虽是小三度音程,但两音的连续进行也应算作级进。

级进是构成旋律线起伏的最原始、最单纯的形式,又是造成旋律流畅性的基础。

下行级进具有很强的推动力,常使旋律趋于渐强,情绪逐步高涨。如美国电影《音乐之声》插曲《多来咪》(罗杰其曲):

作者在歌曲结束前,巧妙地安排了三组下行级进,使情绪逐步高涨,整个旋律进行有着明显的渐强趋势。

又如《情深谊长》(王印泉词,臧东升曲)的开始两句也用了下行级进:

五彩云霞空中飘,天上飞来

需要注意的是,第二个下行级进中的6→i虽是小三度音程,但在五声音阶调式中,仍作为级进来处理。

上行级进较为平和,常使旋律趋于渐弱,情绪逐渐缓和。如《我的中国心》(黄沾词,王福龄曲)在歌曲结束前几小节运用了上行级进,使音乐的情绪趋于平缓:

就算生在他乡也改变不了

上行级进如和歌词配合默契,有时还能表现出空虚、遥远的情怀。如《小白菜》(河北民歌):

小白菜呀,地里黄呀,三两岁上没了娘啊

这首歌曲的旋律以上行级进为主,配上缓慢的节奏,感情纯真而又带有几分凄凉。

在创作实践中,旋律的上行级进和下行级进,经常交替、混合使用。如《克拉玛依之歌》(吕远词曲):

当年我赶着马群寻找草地。

旋律一开始是上行级进,而后下行级进又转上行,再下行级进,这种上、下行级进交替使用的手法使音乐产生一种徘徊不定,留连忘返的感觉。

③跳进

三度音程以上的旋律进行称为“跳进”。其中三度进行为“小跳”,四度以上进行为“大跳”。

“小跳”是扩展旋律线及活跃旋律进行的常用手法,并经常与同音反复或级进连用,构成平稳的旋律进行。相对来说,它比同音反复或级进要显得活跃、流畅。如《小草》(向彤、何兆华词,王祖皆、张卓娅曲):

没有花香,没有树高,我是一棵无人知道的

第一小节的开始是同音反复,接着是小三度小跳,再下行级进,第五小节又是上下行小跳。这样几种旋律的进行方式结合使用,使音乐在平缓中略微流动,显行朴实、亲切。

又如《共产儿童团歌》(革命历史歌曲):

准备好了么?时刻准备着,

这里运用了两个大三度跳进,大三度比小三度显得更加明亮和铿锵有力。这种大三度跳进在进行曲体裁的歌曲中经常采用。

“大跳“的旋律开阔、舒展,并使旋律线的波动幅度增大,可产生紧张、激动、振奋的艺术效果。在创作中,八度以内各种音程的大跳都可使用,而四度、六度、八度的大跳更为常见,尤其是由弱拍向强拍的四度或六度大跳,俗称号角之音。如在弱拍上配以小鼓敲击似的“x.x节奏,更给人以一种奋起的力量。

四度下行大跳还可给人一种朝气蓬勃的感觉。如《我们快乐地歌唱》(沙鸥词,张文纲曲):

我们的祖国多么富强,到处都要建立

短短的六上节中就有四处四度下行大跳,一开始就把歌曲高昂的基调定下来了。

四度上行大跳较为抒情柔和。如《大青山》(陕西民歌):

大青山,长流水,

五度下行大跳常表现开朗、活跃的情绪。如《一杯酒》(新疆乌孜别克族民歌

举起一杯芳香的美酒,芳香的美酒

五度上行大跳显得坚定沉着,如与级进连用可给人一种行进的联想。如《我们来到美丽的山谷》(金本词,龚耀年曲):

我们去到郊外远足,来到美丽的山谷,

六度下行大跳一般具有气势宽广、雄健有力的特点,在进行曲体裁的歌曲中用得较多。如《红星歌》(邬大为、魏宝贵词,傅庚辰曲):

红星闪闪放光彩,红星灿灿

六度上行大跳如果节奏较为平缓,其感觉就相对柔和。如《丹顶鹤的故乡》(张藜词,士心曲):

丹顶鹤的故乡,很平常很平常,

作者充分注意到“丹顶”的语调,结合平缓的节奏,显得亲切、自如,具有抒情的色彩。

七度大跳虽然用得不如其它音程大跳那么多,但它具有昂扬、激越的特点,若使用恰当很有艺术效果。如《长江之歌》(胡宏伟词,王世光曲):

我们赞美长江,你是无穷的源泉,我们依恋长江你有母亲的情

这里摘选了歌曲结尾前的几句,两次出现七度大跳,使音乐气势澎湃、激越奔放。

八度大跳是较为常用的。它具有开阔、活跃的特点。如《快乐的节日》(管桦词,李群曲):

我们像春天一样,来到花园里,来到草地上。

有些八度大跳是因为民族风格、地方风格需要而设计的。如《洞庭鱼米乡》(叶蔚林词,白诚仁编曲):

丰收喜讯呀传(呃)四方。

在旋律创作中,三度以内的平稳进行应该是旋律线的基础。同音反复、级进、跳进经常是交替运用的。而在跳进中,各种音程也常混合使用。

如《海港之夜》(丘尔金词,谢多伊曲,王毓麟译配):

唱吧,朋友们,明天要起航,航行

开始几小节就用了跳进、同音反复和级进等手法,而大跳又从八度、七度到六度,音程逐步缩小,形成了优美的旋律线。

一般说来,大跳之前常用与其反向的级进、小跳或同音反复做准备,这样既能使大跳在对比中产生动感,又能取得美学上的平衡

律线。

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